2025 年 3 月 15 日晚，本该属于赵丽颖新剧《在人间》的首播之夜，却成了芭莎明星慈善夜的流量狂欢场。当杨幂身着高定礼服在红毯上以 躲镜头 姿态引发全网热议时，微博热搜前 50 位中与剧集相关的话题仅有 #赵丽颖新剧在人间# 一个，且排名第 47 位。平台多个方面数据显示，该剧首播三集全网播放量仅 600 万，qq视频站内热度值 6023，甚至不及同期播出的小成本网剧 —— 这个成绩与赵丽颖 电视剧女王 的头衔形成刺眼反差。

  当晚的直播镜头多次扫过芭莎红毯的明星阵容：王一博的银发造型、迪丽热巴的羽毛裙装、龚俊的西装杀，每一个瞬间都在短视频平台形成裂变传播。而《在人间》的首播发布会直播观看量不足 50 万，主演尹昉、张一山的红毯造型被评价为 毫无记忆点。有媒体人感慨：当芭莎红毯的钻石胸针都能上热搜时，一部剧的艺术价值显得无足轻重。

  更具讽刺意味的是，赵丽颖团队为新剧策划的 恋情营销 恰在此时陷入反噬。此前因导演赵德胤频繁出入其住所引发的 新恋情 传闻尚未平息，她在直播中一句情绪性的 蒜妳妹 被截图疯传，虽被粉丝解读为 真性情，却被主流媒体批评为 公众人物言行失当。这种争议性营销不仅未拉动剧集热度，反而让观众产生 过度消费私生活 的抵触心理 —— 多个方面数据显示，3 月 15 日当天，赵丽颖素质 的搜索量是 在人间剧情 的 3.2 倍。

  赵丽颖的困境并非个例，85 后小花的集体滑坡已成为影视行业的警讯。杨幂去年主演的《狐妖小红娘》虽线，被批 特效廉价、剧情悬浮；唐嫣的《念无双》口碑稍好（豆瓣 6.2），但全网播放量不足 5 亿，连平台的分账门槛都未达到；刘诗诗更遭遇 双扑——《掌心》与《淮水竹亭》的播放量均未破千万，后者甚至被网友调侃 连热搜都买不动。

  这种集体低迷与五年前的盛况形成强烈对比。2020 年，赵丽颖的《知否知否应是绿肥红瘦》创下东方卫视年度收视冠军；杨幂的《三生三世十里桃花》网播量破 500 亿；刘诗诗的《若能这样爱》也稳居黄金档前列。业内人士分析：过去 85 花是 人抬剧 ，现在变成 剧抬人 ，本质是观众审美升级与流量逻辑失效的碰撞。

  以赵丽颖为例，她主演的《有翡》被批 剧本魔改，《幸福到万家》因 悬浮农村剧情 引发争议，《风吹半夏》虽助她斩获视后，却被观众质疑 剧情割裂、男主存在感弱。这些作品的共性是：过度依赖主演流量而忽视内容打磨，当观众对 大女主爽剧 审美疲劳后，短板便暴露无遗。某影视策划人指出：现在的观众更看重 剧本身好不好看 ，而非 谁在演 ，85 花们还在用十年前的模式拍戏，必然会被市场淘汰。

  《在人间》的首播失利，与其前期争议性营销密不可分。2025 年 2 月，狗仔拍到导演赵德胤多次出入赵丽颖住所，甚至单独带其儿子玩耍，新恋情 传闻迅速发酵。赵德胤的背景随之被扒：缅甸出生、台湾求学，曾执导柯震东主演的电影《再见瓦城》，这层关系让事件染上争议色彩。尽管双方始终未公开回应，但赵丽颖团队显然想借绯闻热度为新剧造势 ——3 月 10 日，她在直播中被问及恋情时突然爆粗口 蒜妳妹，成功将话题推向高潮。

  这种 黑红路线 短期内确实提升了关注度：3 月 10 日至 15 日，赵丽颖相关热搜达 27 个，蒜妳妹 表情包在微信平台的下载量超百万。但负面效应也随之而来：中国妇女报发文批评 公众人物应注意言行示范，央视网娱乐频道也发表评论《流量时代，明星更需敬畏职业》。更致命的是，这种争议让观众对剧集产生 靠八卦博眼球 的负面印象 —— 首播后豆瓣短评区前排充斥着 为了黑赵丽颖来看剧 的留言。

  对比杨紫、杨幂的 旺夫 体质，赵丽颖的 带新人 能力更显薄弱。杨幂凭借《古剑奇谭》捧红李易峰、陈伟霆，杨紫与李现合作《亲爱的热爱的》助其晋升顶流，而赵丽颖合作的金瀚、林更新等男星，虽剧集热播时热度上升，但难以维持长期人气。《在人间》的两位男主尹昉、张一山本就非流量艺人，在缺乏优质剧本支撑的情况下，更难借主演光环获得突破。

  《在人间》的特殊之处在于其 8 集短剧 的体量 —— 首播即放出 3 集，剩余 5 集将在 5 天内播完。这种排播模式在短视频碎片化消费的时代本是创新，但也代表着 口碑发酵期 被严重压缩。多个方面数据显示，首播当日该剧豆瓣开分 6.1，不少观众评价 节奏紧凑、演技在线，但尚未形成规模化传播，剧集已接近收官。某平台运营总监透露：短剧的黄金口碑传播期只有 3 天，《在人间》遇上芭莎盛典这个流量黑洞，错过了最佳发酵窗口。

  短剧市场的崛起本应是 85 花转型的契机，但她们的表现却差强人意。杨幂的《没有一顿火锅解决不了的事》豆瓣 4.9，唐嫣的《繁花背后》5.3，刘诗诗的《掌心》5.8，均未达到市场预期。业内分析，这与 85 花长期出演大女主剧形成的 偶像包袱 有关：短剧需要更接地气的表演和更紧凑的剧情设计，而她们习惯了 美强惨 的套路化演绎，难以适应新形式。

  《在人间》的另一个困境是题材定位 —— 都市女性成长故事。这类题材在《三十而已》《二十不惑》后已进入红海，观众对 女性困境 的叙事要求更高。该剧虽试图探讨职场性别歧视、单亲妈妈等现实议题，但被批评 悬浮于生活，例如主角在投行工作却从未展现专业技能，更像是披着职场外衣的情感剧。这种 伪现实 的创作态度，让其在同类题材中缺乏竞争力。

  赵丽颖被贴上 水后 标签，源于《风吹半夏》获奖引发的争议。2024 年，她凭借该剧拿下金鹰、飞天两项视后，但观众普遍反映 剧情后半段崩坏、男主欧豪的戏份被大幅删减，甚至会出现 赵丽颖拿奖全靠粉丝打投 的质疑声。这种争议在《在人间》首播失利后集中爆发，有网友制作对比图：杨幂带火李易峰，杨紫带火李现，赵丽颖带火过谁？

  这种舆论转向背后，是观众对 演员价值 的重新定义。在流量时代，扛剧能力 被简化为 主演的粉丝量，但如今观众更关注 演员与角色的适配度、演技是否自然。赵丽颖在《知否》中饰演的盛明兰被赞 眼神有戏，但在《有翡》中扮演少女周翡时，34 岁的年龄与角色的违和感被无限放大；《风吹半夏》里的商界女强人许半夏，也被批评 缺少企业家的气场。

  对比同龄的孙俪、闫妮等实力派演员，赵丽颖的转型之路显得更为艰难。孙俪凭借《甄嬛传》《安家》等剧成功从偶像派转向正剧，闫妮在《少年派》《装台》中塑造的生活化角色深入人心，而赵丽颖仍在 大女主 与 现实题材 之间摇摆。某资深编剧指出：她需要像周迅、章子怡那样，放下流量包袱，真正沉下心打磨角色，否则 水后 的标签很难撕掉。

  《在人间》的失利，本质上是影视行业从 明星中心制 向 内容中心制 转型的缩影。2015-2020 年，资本大量涌入影视行业，形成 流量明星 + 大 IP 的快餐式生产模式，85 花们凭借庞大的粉丝基础成为 收视保障，但也导致行业忽视剧本打磨、导演创作等核心环节。2023 年以来，随着观众审美提升和监管政策调整，这种模式逐渐失效，《在人间》的遭遇正是旧模式破产的典型案例。

  平台多个方面数据显示，2024 年播放量前十的剧集均非顶流主演：《大江大河 3》靠扎实的时代叙事取胜，《漫长的季节》以悬疑 + 人性探讨破圈，《父辈的荣耀》凭借家庭温情引发共鸣。这些作品的共性是 去流量化—— 更注重故事逻辑、人物塑造和社会议题的深度挖掘。某视频平台 CEO 在采访中表示：现在我们评估项目，主演的流量占比只占 15%，剧本质量、导演能力、制作水准才是关键。

  85 花们的集体困境，也折射出娱乐圈代际更替的必然。00 后小花如张子枫、赵今麦已凭借《天才基本法》《少年派 2》等剧崭露头角，她们更注重角色的真实性和演技的自然流露，与 85 花的 偶像式表演 形成鲜明对比。当《在人间》还在依靠 恋情绯闻 + 爆粗口 制造话题时，年轻演员们已通过《二十不惑 2》《曾少年》等剧，用贴近生活的表演赢得观众。

  赵丽颖站在《在人间》的首播失利节点，恰似 85 花群体在影视行业转型期的一个缩影。当芭莎红毯的闪光灯盖过新剧首播的光芒，当 恋情营销 的争议盖过作品本身的价值，我们不得已思考：在流量退潮的时代，演员的立身之本究竟是什么？

  答案或许藏在那些口碑与收视双赢的作品里：是周迅在《如懿传》中从少女到太后的眼神蜕变，是孙俪在《安家》里对房产中介房似锦的生活化演绎，是闫妮在《装台》中塑造的泼辣又善良的蔡素芬。这些演员的共同之处在于：放下明星光环，用角色说话，用演技证明。

  对于赵丽颖们而言，当务之急是摆脱对 流量 的路径依赖，重新审视演员与角色的关系。《在人间》的失败不应被简单归咎于 遇冷档期 或 营销失误，而应成为反思的契机 —— 当观众不再为明星光环买单，唯有沉下心打磨演技、挑选优质剧本，才能在内容为王的时代站稳脚跟。

  毕竟，红毯上的闪光灯转瞬即逝，只有屏幕里的角色和故事，才能真正经得起时间的考验。愿 85 花们能在流量神话褪色后，找到属于演员的真正荣光 —— 那不是热搜榜上的话题，而是观众想起某个角色时，能脱口而出的名字和故事。返回搜狐，查看更加多